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库里是死的；搬出来没修，是坏的；他们耗时修好让它以完整的面貌示人，才是活的。

    活的，才能往下传承。

    活的，才能说话，讲它所诞生的那个时代。后来人看它一眼，便能从它身上穿越百年千年，看到过去。

    这是文物修复师存在的意义。

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    程梨的师父魏长生从部队退役之后就进入故宫，修复工作一干三十年。

    他从学徒起步慢慢消化掌握打眼、抱料、放线等各色工艺，逐渐认识各种木工艺品的结构，摸索那些榫头和卯眼的不同，经验丰富。

    遇到这种大件，还是魏长生带着她俩做。

    程梨和陈墨都服他的手艺，实打实的认可。

    今天佛像就要被移走，挪到下个月要对外开放的宫厅。

    搬件的人还没来，魏长生已经面露不舍。

    程梨和陈墨熟悉他的性子，也没安慰，这是一种死循环。

    这个走了，下一个来了还会再走，每件器物经他们手的时间都不会很长。

    库房的人来挪件的时候，魏长生一直站在门口看着，直到搬东西的人走远，他看不到他的佛像了才回屋跟程梨她们说正事儿。

    ***

    京郊某墓三号坑二度开挖，发现了大量木制品。

    文物部门协调专业技术人员前往前线。

    业务相对较少、技术和经验又都有点儿的程梨和陈墨，被木器组科长推了出去。

    一为历练，二为学习。

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    出外差并不是稀奇事儿。

    去年程梨曾经和魏长生南下去修复过一座徽派老宅荫生堂。

    可惜的是那栋房子最终没能在国内保