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    “你说明白，”他说，“我洗耳恭听。”

    我顿时感到不大服气，也学着他的样子倾过身去。

    “他是个空想家，他主人公的所说与所做从来都背道而驰。”我说，“他的明摆着宣扬平等，实际却只达成了一小部分人的狂欢；夸耀独立与自由至上，便正大光明地抛弃社会公理，彻底否认人与人之间的关怀锁链；所有真实的温情只独独出现在主角身上——多么冷酷的社会，果然能成为他背弃一切的理由！他要寻求真理一般的爱情，就将别人的爱都打作虚妄，只准允自己不忠，套着‘终结形同虚设的家庭’的暗示来四处流连。最终还将旧爱统统抛弃，就为成全自己的至高追求。更何况，其他所有被作者写明‘清醒的人’还对主角其人感到十分欣慰，认定他堪比他那社会群体的代言者，背景荒谬至极——我看不出哪里写得妙。”

    “你说背景荒谬，但它本来就不是写实文学，有荒诞和夸张的构架。”卡拉扬紧盯着我说，我从这里能感觉到他的呼吸，“巨大社会里发生的微小不公，是不会影响到整个机器的运作的，往往鲜有人注意到它——它就在那里发生，然后不再发生。直到新的发生，旧的已经死了，影响不到那概貌的零星半点。里事件的荒谬只是在放大那不公的连锁反应而已。”

    “我不否认你有关‘机器运作’的观点——我一直认为社会构架没有什么明显的好坏之分，只有机器内部的平衡与不平衡，夸大也确实能体现艺术效果，”我坚持道，“但作者并没有放大全部的连锁反应。主角的自我中心以内一切如常，全盘世界的塌陷只是为了凸显他的个人魅力。”

    “你说