第35章 (第1/3页)

    论创造，唐宁能够见微知著，抓住一瞬间勃发而出的千千万万个缔造新艺术的自身风格创作基点。

    论主观解读，唐宁因自身的特殊性，足以向世界表达寻常人无法看到的世间万物。

    选择纯艺的人，永远知晓自己想要表达什么。

    会长相信，唐宁也是如此。

    以唐宁的情况，纯艺相比较设计更加看重创作者的自身导向，更重视创作者如何去表达自我、展现自我，甚至可以不在乎外界如何看待自己。

    纯艺人在乎自我剖析，但并非将自己剖析给别人看，而是只看重剖析，外人如何看，如何解答，那是外人的事。

    相比设计，纯艺更容易出‘癫狂的艺术家’

    这难道不是最适合唐宁的道路吗？

    唐宁再也不用在乎自己的言语是否引起别人误会、不用在乎自己理解情绪的模式与常人的差异，不用因表达不出自己真实的意思而急躁与焦虑。

    纯艺会包容唐宁，并且不需要唐宁去时刻构造与外界万物的联结。

    但设计不同，设计更新换代的速度甚至比人类生命进展的速度更快，只有时时刻刻掌握着受众的信息，才能不断拿出被大众所认可接纳，勾起共鸣的创新设计。

    若是断绝了这些，创造出来想要接地气的设计就会变得接地府，没有灵气不说还让人觉得灵异。

    设计需要与外界万物的联结，甚至是需要设计师在把握联结后进行自我消化与吸收，再造具有自身特点的创新。

    这是个因人而异、节奏不定、效果未知的过程，每个设计师对于接纳的相同联结的再造都是不同的，重点更是在于他们会如何向世人表达自己的‘再造之物’。

    有钱老教授的时候，唐宁可以借助钱老教授的嘴表达自己的‘再