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    好好一次写生，被搞得同往日画照片无疑。

    方璃还算凑合，属于画速写那批，每天都戴着毛绒手套、围巾、毛线帽全副武装。

    在这些人当中，唯独许教授是例外。

    背着颜料画架爬到山顶，画远处公海上的渔船游轮，画料峭的山景，画阴凉落寞的墓碑。

    用他的话说：“冬日风景远比夏季要好。”

    陆思思对此仰慕得很，但一想到要搬着颜料找地方，还要在寒风中画画，便退缩了。

    “男神就是男神。”陆思思躺在宾馆的床上，为大家的懒散开脱，“而且教授是写实派的，我们就当抽象派画画就好啦。”

    方璃听了只笑。

    “不出十年，不，五年。”陆思思比划出手指，骄傲道：“我们家教授绝对是国内超写实主义油画第一人。”

    陆思思是随口说的，方璃也是随便一听，压根没放心上。

    直到那天，她抱着速写夹在山顶上遇见许教授，第一次这样直观地看他的画。

    许教授的经历比较特殊，他出身贫寒，学画艰难。在清美还是中工艺的那个年代，他没有去学费昂贵的央美国美，而是选择了每月有补助的军艺。

    因而他的画风，总有种正气和坚实的力量在。

    他是超写实主义的大师——极端写实，分毫毕现。画中的每一毫米都经得起推敲，每一处细节都富有韵味和张力。

    方璃过去看他的画册，在铜板印刷物中并不能体会到其中的震撼，只觉得“画得好”；偶尔外行的人看到，还会叹一句“这不就照片吗？”

    可如今见到实物，只觉得惊心动魄、震撼人心。

    极端的写实往往是丑陋的